我当时在伦敦做了一个叫“Crowd”的作品，访问了100位不同背景的年轻人，认识了很多艺术家，我收集了更多人的影像，他们对我说的话是纪录片的部分，他们的行为就变成剧情的一部分。我拍摄的电影并不是要讲什么故事，我是在拍摄一个持续的动作，每到一段时间就把记录的影像里有趣的部分剪辑下来。但我没有剧本，随着越来越多人加入，影像的内容也越来越丰富。它相当于是没有中心点的发散，直到有一天我觉得这个东西完成了，它就变成了我的电影作品。制作过程中有很多我难以控制的内容，这是很特别的经历。大部分电影在开始拍摄的时候你就知道结果是什么，但排练可能失去当下的生命力，而无法预料会带来意外的喜悦。

在万玛才旦离世前，他刚结束电影《陌生人》的拍摄，之后便立马投身于北京国际电影节的活动，推荐新人的作品。无论是作为电影人，还是藏地人，各种身份标签下，万玛才旦始终有一种责任感，这种殚精竭虑的奉献，也让他的离去显得更加可惜可叹。

1.可是，万一观众不买账怎么办？掌管吉卜力“钱袋子”的铃木敏夫也决定任性一把：“从一开始我就告诉他们（合作方），这部电影不会赚很多钱。这是宫崎骏最后一次制作动画长片，我想让他尽情发挥。”

2.《怪物》的成功不仅在于其深刻的社会观察，还在于导演和编剧的精湛技艺。是枝裕和放弃了以往的创作模式，选择与坂元裕二合作，共同打造出这部引人深思的作品。影片在第76届戛纳电影节

3.“包贝尔在失望方面从来不让人失望，在烂片赛道一骑绝尘，这部电影就是广告中间插播谐音梗，比很多网大都差。在一次一次翻拍里找不到自己，导演能力和表演能力毫无长进，坚持做搬运工，还是打折那种。包贝尔，别祸害电影了！”

4.然而，这两部电影的命运却迥然不同，主要是由于导演的水平天差地别。虽然他本意想拍摄一部案件题材的电影，但是他的故事叙述能力实在有限，使得故事缺乏出色之处，反而添加了大量无关紧要的剧情，导致观众感到非常不舒服。

5.上文也说了，《人生》是宫崎骏的自传电影，所以主角真人自然就是宫崎骏本人，母亲火美，是宫崎骏思念母亲，并期待与之再见的深情。

他的动画电影融合奇幻与现实，探讨环境保护、和平主义、成长与爱等多元主题，塑造了一系列深入人心的角色与故事。

界面新闻：电影多次强调“现实不像故事，它就是没有铺垫的”，比如害虫（李飞饰）毫无征兆地被女友背叛，演员毫无征兆地自杀。它也一反人物成长的弧光，认为“人物没有成长”，为什么这么强调这一点？影片最后，两人本来绝望到要回老家，却想出了另一个剧本——于是又回到了刚开始的状态。这也是编剧的某种写照吗？

《流浪地球2》是榜上唯一一部科幻片，量级大，质量优，体现了中国科幻片从剧作文本到技术呈现的各个环节的优良质素。近年来从国家管理层到电影界，都对中国科幻电影的发展寄予厚望并了极大关注与支持，但体现全民科学素养与全电影工业水平的科幻片养成非一日之功，《流浪地球》之后，中国科幻巨制是否能保持高水平输出，还需拭目以待。