在横跨几十年的表演生涯中，陈冲在电影《小花》《末代皇帝》《红玫瑰与白玫瑰》等诸多人们耳熟能详的作品中多次奉献出令人惊艳的表演。1997年，演而优则导的陈冲更是首执导筒并获得了多个国际影展重要奖项，迈入导演行列。

成龙出名不仅是因为他的演技本身，还应归功于在大多数情况下所有特技动作都是他亲自表演的，而其中的很多又都是独一无二的。当问到这位中国演员时，这是人们最常想起的第一件事。罗斯影评人叶菲姆·古格宁在罗斯豆瓣“KinoPoisk”发表的文章中指出，世界上不会再出现成龙这样的现象，因为电影世界已经发生了变化。

1.《消失的她》就是这样一种电影。它以性别对立的方式，刻画出绝对丑恶的渣男何非，可笑的是，他却是全片唯一一个行为逻辑连贯的角色。与此同时，受害者李木子的死亡中所蕴含的绝望、恐惧和狰狞，都被这种凄美释然所掩盖，正如女性的真实困境在牺牲颂歌中被掩盖。李木子的闺蜜陈麦以“你杀了最爱你的人！”“她怀了你的孩子！”来谴责凶手，这种谴责是极端男性中心的。它将女性放在边缘位置，作为自然的欲望客体，来提醒男性应当对其牺牲表示怜惜。这种极度不真诚的对女性的怜惜，其本质是在以一种美化和弱化理想女性的方式，再次增强男性中心的逻辑。

2.根据外媒的爆料本次参加试映会的观众以及制片厂商的代表们几乎都给与了这部《大都会》很高的评价，但另一方面均表示这部影片太过前卫和超前了，根本无获得影迷们的认可，言下之意并是电影很棒但是缺乏商业性，更像是又一部属于科波拉自己的实验性电影。

3.其次，作为观众和粉丝，我们更应该将目光聚焦在作品本身。无论是电影还是电视剧，其价值在于其内在的情感表达和故事情节，而非演员的个人生活。因此，我们不应该过于关注明星的私人事务，而是应该更多地关注作品本身的质量和内涵。只有这样，才能够真正体会到作品给我们带来的情感共鸣和启发。

4.这里相当于公布了吉卜力成立的年份，另外这个出征的画面很有趣，走在最前面的就是片山，画面有孩子，还有位老人牵着孩子的手在走，都暗示着这不是在打仗，应该是类似电影播出前的宣传活动。不只是对于宫崎骏来说，商业就意味着是个很寻常的比喻

5.电影协会亚太区副总裁兼大中华区总裁冯伟认为，中国电影走向世界的核心在于要如何用全球化的语言来表达中国故事。中国影片要从华人市场走向北美市场，可以通过主流发行平台或者展会，那里还有很多机遇值得挖掘。另外，中国电影发行，不要局限于院线发行，线上平台渠道也有很好的机会。

“我看不懂，但大受震撼。”面对好久不见的宫崎骏新作，多少人有上述这种感受？该片在视觉层面依旧呈现吉卜力绚烂的想象力，在叙事层面却晦涩难懂，大量的隐喻使用甚至影响剧情连贯性。意识流、象征性强、不讲究故事逻辑，这导致影片口碑一定程度上呈现两极分化的态势，有一定的观影门槛。在豆瓣这一影迷社群仅有7.7分的评分，在大众维度上，猫眼评分8.9分也不算很高。不过，这似乎并不影响观众继续走进电影院，为宫崎骏贡献一张电影票。有观众在社交平台表示，画面和音乐仍然发挥稳定，至于剧情，宫崎骏的电影就是常看常新。

电影是犯罪为题材，剧情也是以悬疑为推进，但同样不是大家认为的那种悬疑推理，就是警方调查案件寻找线索，且有的关键线索的发现，有些许的偶然性。

此事之后，好莱坞的女性们在男女同酬、各族同酬问题上的唿声日益高涨。比如最近几个月，电影《紫色》的主演塔拉吉·汉森就直言不讳地谈到了她从业以来由于种族问题而在薪酬上遭遇的不公平待遇。正是由于种族薪酬差距的客观存在，杰西卡·查斯坦在和奥克塔维亚·斯宾塞就合作出演的一部电影的薪酬问题进行谈判时，还得在合同中写明“最惠国待遇条款”——这是一种特殊的合同条款，意思是各方同意平等交易。美剧《王冠》的克莱尔·福伊也曾说过，她发现她的搭档马特·史密斯的片酬竟然比她还高，尽管他们在一起出演了两季，而且她还是当之无馈的女一号。好在以前这种闭门协商片酬的事儿现在已经很难保密了。